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振兴吉剧正当时

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发表日期:2015年07月28日 文章来源:吉林日报

  吉剧戏曲电影《大唐女巡按》编导札记

  《大唐女巡按》海报。

  《大唐女巡按》剧照。

  吉剧是吉林省的地方剧种,已有半个多世纪的历史。为进一步推进我省的文化艺术事业,重振吉剧雄风,在省文化厅的积极倡导和鼎力支持下,吉剧戏曲电影《大唐女巡按》日前已与观众见面。这部作品的时代精神和现实意义在于剑指腐败。

  吉剧是吉林省的地方剧种,已有半个多世纪的历史。在30多年前,吉剧的代表剧目《包公赔情》、《燕青卖线》和《桃李梅》先后搬上了银幕,深受全国广大观众欢迎,也得到戏曲界和电影界专家们的普遍赞誉。为了进一步推进我省的文化艺术事业,重振吉剧雄风,在吉林省文化厅的积极倡导和鼎力支持下,吉林省戏曲剧院投入了人力、物力,与我们联手打造了吉剧戏曲电影《大唐女巡按》。这部作品的时代精神和现实意义在于剑指腐败。

  在创作之初,便确定这部《大唐女巡按》就是要像投枪和匕首一样,直指种种社会痈疽,旗帜鲜明地抨击假恶丑,热情洋溢地弘扬真善美,努力反映最广大人民群众的愿望和情绪,传递回荡在他们心底的呼声。“以铜为镜,可以正衣冠;以史为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。”我们希望广大的观众在看过这部电影以后,能够以史为镜、以人为镜,思考现实问题,并从中获得启迪。

  吉剧戏曲电影《大唐女巡按》的主人公谢瑶环是中国老百姓心中的理想人物——一个唐代刚直不阿的女清官形象。关于她,曾有过陕西碗碗腔、京剧、长篇电视剧等多种体裁、多种样式的文学艺术作品予以表现过,其中以陕西碗碗腔《女巡按》和根据碗碗腔改编的京剧《谢瑶环》最有影响。但传统戏曲的主要毛病在于:一是把太多的笔墨用在了谢瑶环与袁行健的爱情上,把谢瑶环写成了崔莺莺,把苏鸾仙写成了红娘,全剧成了一个单薄的爱情故事。二是与袁行健的情感关系,成了武三思、来俊臣构陷谢瑶环的借口。我们认为这对于谢瑶环的塑造是有损害的。三是来俊臣、武三思、武宏、蔡少炳等几个反派人物的塑造较为简单化、脸谱化。四是全剧到谢瑶环被杀、武则天为她平反和袁行健祭坟终了,这个悲剧的结局不够有力量。

  此次在剧本创作中坚决地摒弃了爱情描写,集中笔墨写谢瑶环的平民情怀和她对贪腐的憎恨,以及毫不妥协地抗争。“一只蛀虫可毁整座房,一条烂鱼可坏满锅汤,声色犬马易成瘾,纨绔子弟难作梁。眼见得豪门贵戚欺百姓,耳听得民怨沸腾满吴江,不由我怒满腔,暗忧伤,痛心疾首忧大唐!”这是她行为动作的主线和精神世界中最重要的东西。我们也写了她性格的多个侧面,如她与苏鸾仙在闺房的嬉戏和抒怀;我们也写了她内心的矛盾,如她在处置武宏问题上的犹豫、彷徨;但我们更多的是写她的威武不屈,如在公堂受酷刑和大牢被囚禁时,她视死如归,叮嘱苏鸾仙:“倘若我出师未捷身先死,这官司咱要一直打到阎王殿,在那阎王殿上讨公道,黄泉路上也要声声血泪告贪官;即便死去魂不散,不抓净贪官我的心不甘!”她还唱道:“妹妹啊……倘若你有幸出牢监,替姐到圣上面前喊声冤!就说我为的是百姓不受苦,就说我护的是大唐好江山,就说我恨的是权贵横行法纪乱,就说我盼的是奸佞不再手遮天!倘若雨过天晴彩虹现,倘若雾里残月能变圆,到了那一天啊你要到姐姐坟前报个信,烧几张喜报当纸钱,让姐在九泉之下淌回欢喜泪,让姐在九泉之下得心安!”这是她的精神品质和人格力量。同时,我们给了她一个光明的结局,让她在武则天面前唱出:“自古道养痈贻大患,保江山务必惩贪顽。臣满身伤痛志未残,臣眼里流泪心更坚。莫道前路漫漫征途远,斗邪佞,扫贪官,不除痈疽誓不还!”这是她的心声,也是广大观众的愿望。

  在苏鸾仙和武存厚这两个人物的塑造上,我们尽力凸显苏鸾仙的善良、忠贞、坚忍和武存厚的胆小、忠厚,尽量让每一个人物,包括萧慧娘、萧母、龙象乾、武宏、蔡少炳等,不管戏多戏少,不管分量轻重,都鲜活、生动,让他们成为“这一个”。即便是对武三思、来俊臣这样的主要反派人物,也尽量不作脸谱化的处理。《罗织经》这个细节的运用,会使这两个人物的性格更为丰满,也更有文化意味。

  细致入微地演出每一个人物的性格,是对演员表演的要求;同时又要兼顾电影的特点,部分仅仅适合于舞台表演的形体动作和绝活儿,坚持忍痛割爱。在影片拍摄中采用了双机拍摄,较多地设计和使用了长镜头,特别注意场面调度,强调拍摄角度富于变化,大胆地使用了特写、近景,予以充分的强调。由于是戏曲影片,在用光上适度地夸张,还采用了实景拍摄。相对于舞台纪录片和棚内搭景拍摄的戏曲影片,实景拍摄的难度在于要处理好虚与实、写实与写意的关系。我们要求演员在表演上要特别注意把握好这个“度”。用实景拍摄,又要有鲜明的戏曲特点,这是对美术师,包括服、化、道等各个部门严峻的挑战。特别是化妆,既要区别于舞台剧,又要区别于生活剧,要格外注意准确找到并把握住这个基调。演员的演唱部分搞了前期录音;台词部分坚持用现场同期声。在作曲上,我们要求是地道的吉剧,要原汁原味儿,又要有所提高。强调要有几个重点的核心唱段,要声情并茂,又易于传唱。

  一般说来,戏曲影片都是先演舞台剧,成熟了再拍电影。我们这次是没有经过舞台剧阶段就直接搬上了银幕。这对演员来说是很高的要求。我们根据拍摄《大脚皇后》时积累的一些经验,与演员们一起反复、认真地练戏和走调度。经过剧组全体演职人员的共同努力,这部电影终于与广大观众见面了。它在思想上是否精深,在艺术上是否精湛,在制作上是否精美?相信广大的观众会做出自己的评判。

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